主要体现在两个方面：一方面，用墨实，营造艺术感官体量重。俊虎先生书写此牌匾，区别于日常创作其它张体作品，剔除了“涨墨”的对比与晕染的艺术元素，单纯的运用浓墨，施“南宫28,南宫注册,南宫网址,南宫平台,南宫娱乐,南宫娱乐官网,南宫娱乐登录入口,南宫官方网站,南宫app,南宫pc,南宫28官网,南宫28平台,南宫28APP,南宫28下载,南宫娱乐城,南宫游戏官网注”法，使刻画的线条雄浑茂密、饱墨沉光，感知上予人以“载山载岳”的体量感。俊虎先生表示：“书写牌匾，毋需炫耀墨法，应把镌刻这一环节、便于识别这一特点与大众的接受程度放在第一位。在创作前应加入更多思考”。另一方面，用笔实，营造艺术视觉质量重。“用笔”是书家首要涵养。俊虎先生用笔，使篆籀法，逆锋入纸，中锋行笔，点线呈平稳中实的气质，视觉上予人“似钢似铁”的质量感。又含蓄内敛，通篇不见方笔。虽个别笔画“斜切”入纸，亦是“圆意”，而不见凌厉气息，此契合了华夏数千年来所奉行的“中和”思想，故下笔即得认同。

　　俊虎先生书既属前者，此作品容量大、气势大、包含内涵信息大。主要体现在以下两个方面：一是字法上的容量。整体上看脱胎于张体，部分形字在张裕钊遗墨中都有原型，俊虎先生在研学过程中进行了继承，如“裕”“钊”等字；部分字张裕钊遗墨中能够找到，但俊虎先生没有使用，而是依照张裕钊结字特点，历经锤炼修改得来的字形，如“书”“体”等字；同时，亦有北朝碑版结字，即在张体特点前提下，对北朝碑版结字法进行的拓展和统一，如“传”“承”等字。取法的丰富性，增加了字法的容量。二是笔画上的容量。仅以字中的“横折”、“左勾”、“右勾”为例。俊虎先生在处理这些笔画的时候，遵从了张裕钊体“外方里圆”的特点。但又非实际意义上的外方里圆，或呈“方”、或呈“圆”、或呈异姿等，交错变化、灵动丰富。如“张”字，左“弓”旁，实际上应有三处需捻管转笔。俊虎先生在书写时，将最上方“横折”作短横与下一笔黏连连带处理，此艺术形式不仅增加了正书的灵动，也是除“方圆”以外，制造出的另一组出乎意料艺术形态。同一笔画，是否能够运用多种手法进行处理，是衡量一件艺术作品的高级与普通的标准。俊虎先生能够盛誉加身，此为原因之一。